Hoy se celebrará la conferencia sobre restauración y puesta en valor de hábito de Santo Domingo de Guzmán de La Laguna
SANTA CONSERVA SC. Estudio de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. Especialistas en tejidos antiguos e indumentaria histórica.
Resúmen CV, Santa Conserva.
Santa Conserva es una empresa malagueña con sede en Antequera, centrada en la conservación y restauración del patrimonio histórico y especialistas en patrimonio textil e indumentaria histórica. Así como la asistencia a museos y colecciones privadas, además de la catalogación de obras de arte.
La forman Jose Mª Muñoz-Poy Sánchez , licenciado en Bellas artes con la especialidad en conservación y restauración de obras de arte por la Universidad de Sevilla y Rafael Aguilera Casado, Lic. en Historia del Arte por la Universidad de Málaga. Ambos con estudios de posgrado centrados en el máster oficial del Ministerio de Cultura; “Máster en conservación y restauración de bienes culturales” por la Universidad Politécnica de
Valencia. Además de realizar numerosos cursos enfocados tanto a la conservación y restauración del patrimonio, así como técnicas escultóricas, textiles , colorantes orgánicos, restauración de encajes y tapices, etc.
En cuanto a su bagaje laboral. Los integrantes pasaron inicialmente una estancia de dos años en el Instituto de conservación y restauración de Valencia. En 2013 se fundó Santa Conserva en Málaga, hasta nuestros días donde actualmente el estudio se encuentra en Antequera.
Entre sus clientes principales , han trabajado para coleccionistas privados, museos como el Museo del patrimonio , Museo Carmen Thyssen ambos de Málaga. Museo Thyssen de Madrid, Museo de Antequera, etc. A ellos hay que añadir el trabajo constante para el Obispado de Málaga y su diócesis, Hermandades y Cofradías de la misma ciudad, así como de Cádiz, Sevilla o Almería.
Artistas como Pedro de Mena, Salvador y Antonio Gutierrez de León, Denis Belgrano, Muñoz Degrain, Moreno Carbonero, Gómez Gil, Bocanegra , Worth, Sánchez Mesa, Buiza y un largo etcétera, han pasado por sus manos.
Entre las obras y trabajos a destacar: La puesta en valor y restauración para la exposición Pedro de Mena Malacae del San Pedro de Mena de los padres franciscanos de Lucena, así como la asistencia a la conservación de las piezas a exponer, celebrado en el Palacio episcopal de Málaga.
La restauración de tres conjuntos de indumentaria para los museos Carmen Thyssen y Thyssen de Madrid para las exposiciones” Días de verano y Sorolla y la Moda”. Asistencia, Montaje y diseño de la exposición “ El patrimonio textil de las hermandades de Antequera, celebrada en 2021 en el exconvento de Santa Clara.
La restauración de numerosas imágenes de devoción, tanto en Málaga como en su provincia. Ntro Padre Jesús de Medinaceli de la parroquia de Santiago, Jesús “ El pobre” y Ntra. Sra de la Esperanza de Vélez, Jesús de Medinaceli y Santa Mª Magdalena…
Entre las piezas textiles a destacar podemos nombrar los mantos procesionales pertenecientes al patrimonio textil de Ntra. Sra de la Paz de Antequera de 1830 y 1890. El palio primitivo de Ntro. Padre Jesús de la Sangre de 1700, de la misma ciudad. El Simpecado de la Real Hermandad del Rocío de Málaga. Las túnicas procesionales de Ntro. Padre Jesús de Álora, Almogía y Vélez-Málaga. Las pinturas de los estandartes
primitivos de José Moreno Carbonero de la Hermandad del Sepulcro de Málaga. Para la localidad Gaditana de Zahara de la sierra se llevó a cabo la restauración del Pendón de la reconquista de la ciudad de 1505. En la actualidad se están llevando a cabo la intervención de tres piezas importantes. El manto azul de Ntra. Señora de los Dolores Servitas de Osuna, Sevilla. El estandarte del Maremoto de Ntra. Sra. de la Palma de Cádiz. Así como el estandarte fundacional de 1701 de Ntra. Sra. del Consuelo de Antequera. Además nombrar la última restauración efectuada para la parroquia de Santo Domingo de la Laguna, como es el caso del Hábito primitivo de la imagen titular del exconvento “ Santo Domingo de Guzmán.
Restauración del Hábito de Santo Domingo de Guzmán. Ficha técnica.
- Espolín de seda con trama de hilos metálicos y de sedas polícromas.
- Primera mitad del siglo
- Medidas: varias, correspondientes a un conjunto de indumentaria textil
- Dependencias de la Hermandad del Iglesia parroquial de Santo Domingo de Guzmán. La Laguna, Tenerife.
Proceso y apreciaciones previas
La intervención de este conjunto textil de la imagen de Santo Domingo , perteneciente a la Hermandad de Ntra Sra del Rosario de la Laguna, fué llevada a cabo durante el año 2022 y 23. Ello puso de manifiesto la necesidad de conservar y almacenar en las mejores condiciones el patrimonio que conserva la hermandad.
El alarmante y pésimo estado de conservación del conjunto ponía de manifiesto la urgencia de su intervención. Numerosas patologías presentes en la obra, acrecentaban la pérdida de la misma. Gran
cantidad de suciedad tanto en el exterior como interior del conjunto. Manchas propias del uso prolongado y exposición sobre la imagen, numerosos rotos, pérdidas de tejido original. Recosidos y zurcidos de varias épocas, desgarros y roturas de los hilos metálicos y de los hilos seda. Parches para subsanar los daños. El
tejido había perdido la flexibilidad propia de un textil de esta tipología. Quedando la fibra quebradiza y deshidratada al completo. Todos estos daños dieron píe a la degradación total de esta pieza textil.
Con el fin de subsanar todos esos problemas y daños se realizaron los siguientes procesos. Primeros pasos:
En primer lugar se llevó a cabo un estudio previo de la obra mediante fotografías de detalle y general así como un estudio del tejido y su estado de conservación. Con los datos sobre la mesa se redactaron los puntos a efectuar sobre el conjunto.
Fué necesario el desmontaje de los forros para poder intervenir el tejido dañado. Para ello se descubrieron los numerosos recosidos encontrados así como los parches presentes en su interior.
El desmontaje del forro sirvió para poder realizar un lavado del tejido ( confeccionado con lino natural) y eliminar manchas de humedad y restos aún presentes en la zona inferior de la túnica sobre todo.
Microaspiración de los tejidos:
Tras el desmontaje de los forros se llevó a cabo la microaspiración controlada de todas las partes del
conjunto. Las pruebas previas pusieron en evidencia la gran acumulación de suciedad adherida, así como el mal estado del tejido ( la seda se encontraba pulverulenta debido a la acidez que provoca tanta suciedad
acumulada por los años). La limpieza en seco se realizó en varias etapas, insistiendo tanto en reverso como anverso. Una vez el tejido se encontraba limpio se procedió a la hidratación de las fibras, así como la
eliminación de las arrugas y deformaciones presentes en todo el conjunto. Este proceso se hizo mediante vapor frío y peso controlado. Ambos procesos llevaron varios meses con el fin de controlar la acidez y devolver en la medida de lo posible la estabilidad al conjunto.
Consolidación del soporte
El siguiente paso consistió en la consolidación de los tejidos sobre un nuevo soporte de batista de algodón. Previo a esto, se procedió a hacer un estudio de soportes y tejidos con el fin de subsanar y reintegrar visualmente y materialmente todos los faltantes de la urdimbre textil perdida. Para ello se optó por un tejido de algodón natural en color verde (desaprestado previamente). La elección del color está condicionado por el tono general que presenta la obra, y con este tono, el conjunto se reintegraba visualmente a nivel general de manera satisfactoria.
En cuanto al proceso llevado a cabo, consistente en colocar en plano el tejido preparado previamente.
Sobre este se colocan las piezas a intervenir. En este caso se montaron tres soportes nuevos, uno general para la túnica, otro para las mangas y estola y uno más pequeño para los manguitos. El proceso se realiza mediante hilos de algodón con los tonos de los hilos a consolidar. Mediante líneas de fijación verticales y pequeños puntos de sujeción se van ordenando los hilos para ir recuperando en la medida de lo posible la planitud del soporte y su forma original. El proceso se va realizando del centro a los extremos para evitar pliegues y bolsas en el nuevo soporte.
Una vez se consolidaron todos los tejidos se planteó la forma de proteger y reforzar aún más el conjunto. Para ello se realizaron pruebas de tinción de tul de conservación. Este tipo de material nos ayuda a sostener y evitar roturas en el futuro y proteger las zonas consolidadas.. A la vez que facilita el uso de una pieza tan dañada por el tiempo. La aplicación del tul protector se colocó en toda la superficie con líneas de fijación.
Para concluir la intervención se unieron todas las costuras, se colocó un forro de protección a las piezas independientes ( mangas, manguitos y escapulario dominico). En cuanto a la túnica, se ha conservado el original al ser parte histórica del conjunto.
